～考える高校生のためのサイト～Mammo tv より
前回からお届けしている映画『ベイビー・ブローカー』。カンヌ国際映画祭でソン・ガンホさんが主演男優賞を受賞したことでも話題になりましたが、もうご覧になりましたか？
是枝監督の作品は「行間」に魅力がありますが、それは監督自身のお話にも云えること。
５月に開催されたカンヌ国際映画祭から、そのまま韓国に向かって映画のプロモーションを行い、帰国した空港からの足で駆けつけた凱旋会見。やはり、そのやりとりは面白かった。すでに各媒体で報道されていますが、あらためて、そんなやりとりも中心に、会見の内容を振り返りながら、この映画の魅力を考えてみたいと思います。
公開中の映画『ベイビー・ブローカー』。
是枝裕和監督の最新作ですが、監督の映画デビュー作は95年の『幻の光』。主人公の澄んだ佇まいが印象的な、夫を亡くした女性のお話でした。以降の是枝作品には、大切な誰かを亡くした家族の「不在」と「記憶」が毎作品ごとにしばらく描かれていて、
『歩いても 歩いても』でインタビューする機会をいただいた時に、そのことを伺ったら、監督が笑いながら、「海外の映画祭で取材を受けて、翌日の新聞を見たら、自分の顔写真の上にデカデカと“DEATH AND MEMORY”という見出しがついていた」という話をしてくださったのを憶えています。
是枝監督のような作家性の強い監督の興味深さは、ご自身の人生とともに作品が変化してゆくこと。『誰も知らない』(04)で、子どもの演技の自然さが広く知られましたが、ご自身が父親になられてからは、子どもは子どもでも、「親になること」の方に焦点が当てられた作品が印象深く、『そして父になる』(13)『万引き家族』(18)そして今回の『ベイビー・ブローカー』(22)と続いています。
前回のコラムで、お届けした映画『FLEE フリー』。
こちらの映画の上映＋学生の皆さんのディスカッションによる特別授業が、世界難民デーである６月20日、青山学院大学の総合文化政策学部・飯笹佐代子先生のゼミ主催で行われました。司会を務めるのは、ゼミ生のお二人。さまざまな意見が聞かれた約1時間。その模様をお届けします。
公開中の映画『FLEE フリー』。
今年のアカデミー賞や昨年のサンダンス映画祭、アヌシー国際アニメーション映画祭……各国の映画祭で話題になった作品ということ、そして今考えるべき難民の問題が描かれているということもあって、関心をお持ちの方も多いと思います。
もちろん、そういった社会的な側面からも見応えのある作品なのですが、この映画は1本の映画として、大きな魅力を持っている。ひとりの人の人生を描いた作品として、とても心を揺さぶるものがあります。
難民として命懸けの旅路を生き抜いてきた主人公の道のりの中に、想い合う家族がいたり、恋をしたり、当時の流行歌が流れたり……主人公アミンの普通の人生がちゃんと描かれているのです。
前回からお届けしている公開中の映画『三姉妹』の監督インタビュー。
主演とプロデューサーを兼ねている『オアシス』の女優ムン・ソリさん。話題のドラマ『愛の不時着』や最近では是枝裕和監督の新作『ベイビー・ブローカー』にも出演中の名バイプレイヤー、キム・ソニョンさん……巧い役者が集まり、幹の太いドラマを見せてくれる必見の作品です。
大人になった三姉妹の日常を絶妙なエピソードを重ねて、描いていく本作。前回は、三姉妹それぞれのキャラクターに込めた監督の思いを伺いましたが、エライことになっている三姉妹の話だというのに、なぜか途中から笑えてくる。この表裏一体も、この映画の見事なところ。そんなシリアスと笑いの表裏一体に、今回は迫りたいと思います。
本日から公開されている映画『三姉妹』。
世界で注目される韓国映画ですが、その名作がまたひとつ、日本で公開されます。
主演はイ・チャンドン監督の『オアシス』(02)の名演が印象深いムン・ソリさん。作品に共感した彼女が、プロデュースも手掛けています。
登場するのは、明らかに大変そうな長女、一見うまくいっているようで、内心は崖っぷちの次女、そして大変なはずなのに、なぜか笑いを誘ってしまう三女……
大人になった三姉妹の葛藤を、心に迫るエピソードを絶妙な流れの中で折り重ねながら、いつしか観客を怒濤のクライマックスへと連れて行く必見作です。
脚本・演出を手掛けたのは、これが長編２作目となるイ・スンウォン監督。間違いなく、今後、注目を集めていくであろうイ監督に、本作にまつわる様々なお話をうかがいました。
前回、今年の東京国際映画祭で、力強い女性たちを描いた作品が目立ったことをご紹介しましたが、今年の東京フィルメックスにおいても、そんな作品に出会いました。
『見えるもの、見えざるもの』(17)が第18回東京フィルメックスで最優秀作品賞に輝いたカミラ・アンディニ監督の最新作『ユニ』（21）です。
『見えるもの、見えざるもの』については、以前、こちらでもカミラ監督にインタビューしていますが、
やはり、今回の作品も、自身の見つめる世界に嘘をつかない等身大のカミラ監督の作家性を感じさせます。
2021年の映画を振り返った時、触れておきたいのが今年の東京国際映画祭です。
プログラム・ディレクターが市山尚三さんに交代し、「特別招待」部門に代わって「ガラ・セレクション」が新設されるなど、抜本的な改革が行われました。
市山さんは昨年まで東京フィルメックスのディレクターを務めていましたが、フィルメックス自体が、日本でも世界の三大映画祭のような本来の映画祭の機能を発揮できる映画祭を、ということで始まった映画祭。
そんな市山さんがディレクターに就任したことで、コンペティション部門の15作品も、映画祭として見応えのあるものに（これまではコンペの中に、方向性の異なる配給作品が混ざり、国際映画祭としては、ちょっと不思議なラインナップになっていました）。
その中でも印象的なのが、男性優位の社会の中で闘う女性を描いた作品が目立ったことです。
本日から開催されている第22回東京フィルメックス。
オープニング作品は『偶然と想像』です。
『ドライブ・マイ・カー』も上映中の濱口竜介監督ですが、ベルリン国際映画祭で銀熊賞（審査員グランプリ）を受賞した、こちらの作品が12月17日の劇場公開に先駆け、上映されます。 “＃７２４ 第22回東京フィルメックス” の続きを読む
本日から、第34東京国際映画祭が開催されています。
昨年まではメイン会場が六本木でしたが、今年からは日比谷周辺に。同時期に開催されている映画祭・東京フィルメックスとの行き来がしやすくなりました。
プログラミング・ディレクターが市山尚三さんに変わり、これまで「特別招待」部門があったところに「ガラ・セレクション」が新設されたのも大きな変化。
「特別招待」部門は、間もなく日本で劇場公開される映画がいち早く上映される、いわば商業的な色合いが強い部門。
そうした部門がなくなったことで、新たな才能・新たな作品を見出すという本来の映画祭の機能が際立つ編成になりました。
具体的に、どんな作品やイベントがあるのか、見ていきましょう。